LA VERGINE COL PUTTO in tavola, alto m. 0,36, largo m. 0,30. Siede la Vergine oltre un poggiuolo dli marmo, sul quale s'erge il fanciulletto suo Figlio, che dessa tiene con ambe le mani, sembrando presentarlo all'osservatore che guarda, affinchè riceva dal figliuolo medesimo la celeste benedizione ch'è in atto d'impartire. Indossa Maria verde veste soppannata di rubea stoffa, e sopra il bianco pannolino, che le copre il capo, è un panno verde-giallo cangiante che giù fluisce. Il fondo presenta la veduta di un campo fiorito, alla cui estremità sorgono alcuni colli. Sotto il dipinto l'autore lasciava, il suo nome, così scritto: Hopus Bartholomei Montagna. "questa una di quelle care tavolette dipinte dal Montagna per alcuna nobil famiglia, e dalle memorie ritratte dall'ultimo possessore del quadro, sig. Sorio di Marostica, risulta aver appartenuto alla casa Chiericati di Vicenza

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Book Synopsis LA VERGINE COL PUTTO in tavola, alto m. 0,36, largo m. 0,30. Siede la Vergine oltre un poggiuolo dli marmo, sul quale s'erge il fanciulletto suo Figlio, che dessa tiene con ambe le mani, sembrando presentarlo all'osservatore che guarda, affinchè riceva dal figliuolo medesimo la celeste benedizione ch'è in atto d'impartire. Indossa Maria verde veste soppannata di rubea stoffa, e sopra il bianco pannolino, che le copre il capo, è un panno verde-giallo cangiante che giù fluisce. Il fondo presenta la veduta di un campo fiorito, alla cui estremità sorgono alcuni colli. Sotto il dipinto l'autore lasciava, il suo nome, così scritto: Hopus Bartholomei Montagna. "questa una di quelle care tavolette dipinte dal Montagna per alcuna nobil famiglia, e dalle memorie ritratte dall'ultimo possessore del quadro, sig. Sorio di Marostica, risulta aver appartenuto alla casa Chiericati di Vicenza by : Bartolomeo Montagna

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LA VERGINE COL PUTTO ED IL PICCOLO S. GIOVANNI in tavola, alto m. 0,32, largo m. 0,29. Oltre un poggiuolo marmoreo siede Maria tenendo con ambe mani il figlio Gesù in atto di porgerlo al piccolo Giovanni ch' è vicino, in azione di adorarlo, con le braccia conserte al petto, avendo fra queste la croce. Scende dall' alto a far campo alla Vergine un verde panno, che lascia però vedere da ambi i lati il gaio paese lontano. Il Bello, che fu discepolo di Gio. Bellini, qui mostrasi, come sempre, studioso di quello stile, ma tenace ancora alle antiche pratiche dell' arte

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Book Synopsis LA VERGINE COL PUTTO ED IL PICCOLO S. GIOVANNI in tavola, alto m. 0,32, largo m. 0,29. Oltre un poggiuolo marmoreo siede Maria tenendo con ambe mani il figlio Gesù in atto di porgerlo al piccolo Giovanni ch' è vicino, in azione di adorarlo, con le braccia conserte al petto, avendo fra queste la croce. Scende dall' alto a far campo alla Vergine un verde panno, che lascia però vedere da ambi i lati il gaio paese lontano. Il Bello, che fu discepolo di Gio. Bellini, qui mostrasi, come sempre, studioso di quello stile, ma tenace ancora alle antiche pratiche dell' arte by : Marco Bello

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LA VERGINE COL PUTTO in tavola, col nome, alto m. 0,55, largo m. 0,44, entro magnifico capitello dorato nello stile del rinascimento. Oltre un poggiuolo marmoreo, sta la Madre Vergine, tenente con la destra il caro suo Nato, il quale inginocchiasi colla gamba destra sopra una specie di dado tenuto dalla sinistra mano di Maria, affinchè non isdruccioli nel liscio della piana del poggiuolo notato: e la manca gamba punta sulla piana medesima, in atto di protendere tutta la persona verso un divoto che supponsi fuori del quadro, al quale preparasi concedere la sua benedizione; ciò apparendo dalla destra che sta sollevando. Veste Maria la solita rubea tunica ed il ceruleo manto a lei dato, il quale ultimo le sormonta il capo, in modo però di lasciar vedere il bianco pannolino che la chioma le involge al modo ebreo. Gesù è tutto nudo nella persona, e nel suo atto manifesta cotal vivezza, e tale vita diffondesi dal penetrante suo sguardo, che par vederlo muovere, parlare, uscire dalle sue luci il raggio celeste dell'anima sua. Maria reclina alcun poco il capo verso quello del caro suo Nato, e veste il volto di quella misericordia con la quale prega il figliuolo di mostrarsi propizio verso chi prostrato lo supplica. Il campo offre la veduta deliziosa del colle di Asolo e de' campi sottoposti, e la quiete solenne in cui riposa Natura, congiungesi in armonico accordo coll'affetto tutto celestiale che spira da' volti di Maria e di Gesù fanciulletto. Il disegno castissimo, di cui plasmò il Bellini le forme divine di questa Madre e del suo celeste Portato, svela quella età, nella quale, tenendosi strettamente alla mistica scuola, dava un carattere alle imagini della Vergine tutto religioso, raffigurandola sempre in preda al pensiero delle sue sofferenze e ricordevole sempre delle profetiche note del vecchio Simeone. Alle quali ed alle altre particolarità lodatissime dell'Arte che spiccano da questa cara tavoletta, aggiunger deesi ancora averla Giovanni colorita per co

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LA VERGINE COL PUTTO, MEZZA FIGURA in tavola di forma archiacuta, alto, fino alla sommità dell'arco, m. 1,08, largo m. 0,50. Tiene Maria, ritta nella persona, con ambe mani il Figlio, e lo guarda amorosamente; e Gesù pur esso guarda la Madre, e in fanciullesco atto, con la destra, prende il velo che dalla testa le fluisce, nel mentre con la sinistra le stringe il dito mignolo della manca mano. Il campo, come in antico, è posto ad oro. Sopra l'arco che serra la composizione descritta, è espresso il Redentore, con nella sinistra il volume dell'Evangelio, e con la destra alzata in atto di benedire. Scorgesi in questa opera la mano di un solerte imitatore di Giotto

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LA VERGINE COL PUTTO E LI SANTI GIO. BATTISTA E CATERINA in tavola, col nome, alto m. 0,40, largo m. 0,50. Nel centro del quadro è la Madre Vergine, tenendo sul manco femore seduto il Figlio, che regge con ambe mani. Assume veste rubea e manto smeraldino, soppannato di bianca stoffa, e di candido pannolino ha coperto il capo. Gesù ha breve tunica aurata, e volge i lumi al Battista che sta a destra, come in atto di parlargli; e Maria pure reclina la testa da quel lato. Tiene il Precursore nella manca la croce, e colla destra presenta a Gesù il cartello su cui è scritto il solito motto: Ecce Agnus Dei. Guarda fuori del quadro, ed è coperto di ruvido saio verde cangiante, che lascia però scoperto il destro braccio, la spalla e parte del fianco. Dall'opposta parte è Caterina, in atto di posare la manca mano sulla ruota funesta del suo martirio, nel mentre porta la destra al petto, attestando all'osservatore l'amor suo verso il celeste fanciullo. Veste di tinta smeraldina, e rubeo manto la cuopre, il quale ultimo le pende dall'omero destro. In queste due imagini volle l'artefice esprimere due ritratti, forse dei due congiunti che gli hanno commessa la tavola. La quale è molto preziosa sì perchè reca il nome del pittore, così scritto: Joannis Speratia, p.; e sì perchè smentisce l'asserto degli storici delle arti italiane, che dissero non risultare il colore usato da questo artefice di tono robusto in confronto di quello che praticavano i di lui contemporanei; imperocchè qui è invece forte e di massimo effetto, pari alle tavole che condussero i migliori dell'età sua

Download LA VERGINE COL PUTTO E LI SANTI GIO. BATTISTA E CATERINA in tavola, col nome, alto m. 0,40, largo m. 0,50. Nel centro del quadro è la Madre Vergine, tenendo sul manco femore seduto il Figlio, che regge con ambe mani. Assume veste rubea e manto smeraldino, soppannato di bianca stoffa, e di candido pannolino ha coperto il capo. Gesù ha breve tunica aurata, e volge i lumi al Battista che sta a destra, come in atto di parlargli; e Maria pure reclina la testa da quel lato. Tiene il Precursore nella manca la croce, e colla destra presenta a Gesù il cartello su cui è scritto il solito motto: Ecce Agnus Dei. Guarda fuori del quadro, ed è coperto di ruvido saio verde cangiante, che lascia però scoperto il destro braccio, la spalla e parte del fianco. Dall'opposta parte è Caterina, in atto di posare la manca mano sulla ruota funesta del suo martirio, nel mentre porta la destra al petto, attestando all'osservatore l'amor suo verso il celeste fanciullo. Veste di tinta smeraldina, e rubeo manto la cuopre, il quale ultimo le pende dall'omero destro. In queste due imagini volle l'artefice esprimere due ritratti, forse dei due congiunti che gli hanno commessa la tavola. La quale è molto preziosa sì perchè reca il nome del pittore, così scritto: Joannis Speratia, p.; e sì perchè smentisce l'asserto degli storici delle arti italiane, che dissero non risultare il colore usato da questo artefice di tono robusto in confronto di quello che praticavano i di lui contemporanei; imperocchè qui è invece forte e di massimo effetto, pari alle tavole che condussero i migliori dell'età sua PDF Online Free

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Book Synopsis LA VERGINE COL PUTTO E LI SANTI GIO. BATTISTA E CATERINA in tavola, col nome, alto m. 0,40, largo m. 0,50. Nel centro del quadro è la Madre Vergine, tenendo sul manco femore seduto il Figlio, che regge con ambe mani. Assume veste rubea e manto smeraldino, soppannato di bianca stoffa, e di candido pannolino ha coperto il capo. Gesù ha breve tunica aurata, e volge i lumi al Battista che sta a destra, come in atto di parlargli; e Maria pure reclina la testa da quel lato. Tiene il Precursore nella manca la croce, e colla destra presenta a Gesù il cartello su cui è scritto il solito motto: Ecce Agnus Dei. Guarda fuori del quadro, ed è coperto di ruvido saio verde cangiante, che lascia però scoperto il destro braccio, la spalla e parte del fianco. Dall'opposta parte è Caterina, in atto di posare la manca mano sulla ruota funesta del suo martirio, nel mentre porta la destra al petto, attestando all'osservatore l'amor suo verso il celeste fanciullo. Veste di tinta smeraldina, e rubeo manto la cuopre, il quale ultimo le pende dall'omero destro. In queste due imagini volle l'artefice esprimere due ritratti, forse dei due congiunti che gli hanno commessa la tavola. La quale è molto preziosa sì perchè reca il nome del pittore, così scritto: Joannis Speratia, p.; e sì perchè smentisce l'asserto degli storici delle arti italiane, che dissero non risultare il colore usato da questo artefice di tono robusto in confronto di quello che praticavano i di lui contemporanei; imperocchè qui è invece forte e di massimo effetto, pari alle tavole che condussero i migliori dell'età sua by : Giovanni de' Vajenti Speranza

Download or read book LA VERGINE COL PUTTO E LI SANTI GIO. BATTISTA E CATERINA in tavola, col nome, alto m. 0,40, largo m. 0,50. Nel centro del quadro è la Madre Vergine, tenendo sul manco femore seduto il Figlio, che regge con ambe mani. Assume veste rubea e manto smeraldino, soppannato di bianca stoffa, e di candido pannolino ha coperto il capo. Gesù ha breve tunica aurata, e volge i lumi al Battista che sta a destra, come in atto di parlargli; e Maria pure reclina la testa da quel lato. Tiene il Precursore nella manca la croce, e colla destra presenta a Gesù il cartello su cui è scritto il solito motto: Ecce Agnus Dei. Guarda fuori del quadro, ed è coperto di ruvido saio verde cangiante, che lascia però scoperto il destro braccio, la spalla e parte del fianco. Dall'opposta parte è Caterina, in atto di posare la manca mano sulla ruota funesta del suo martirio, nel mentre porta la destra al petto, attestando all'osservatore l'amor suo verso il celeste fanciullo. Veste di tinta smeraldina, e rubeo manto la cuopre, il quale ultimo le pende dall'omero destro. In queste due imagini volle l'artefice esprimere due ritratti, forse dei due congiunti che gli hanno commessa la tavola. La quale è molto preziosa sì perchè reca il nome del pittore, così scritto: Joannis Speratia, p.; e sì perchè smentisce l'asserto degli storici delle arti italiane, che dissero non risultare il colore usato da questo artefice di tono robusto in confronto di quello che praticavano i di lui contemporanei; imperocchè qui è invece forte e di massimo effetto, pari alle tavole che condussero i migliori dell'età sua written by Giovanni de' Vajenti Speranza and published by . This book was released on 1858 with total page 0 pages. Available in PDF, EPUB and Kindle. Book excerpt:

LA VERGINE COL PUTTO, S. GIOVANNI E LA MADDALENA in tavola, alto m. 0, 40, largo m. 0,53. Siede la Vergine in decoroso atto, tenendo con ambe mani sul manco femore in piedi il fanciullo Gesù, e volge la lesta al Iato destro verso l'apostolo Giovanni, nel mentre il Pargolo eccelso girasi dall' opposta parte, ov'è la Maddalena, come volesse prendere il vase di nardo che ostenta nella sinistra. Giovanni reca nella manca un calice fuor del quale esce un serpe, allusivo al fatto narrato nella storia degli Apostoli, cioè avere gli eretici porto a lui una tazza avvelenata, ed egli col semplice segno di croce spezzolla, fuor della quale sfumò il veleno in figura di serpe. Difatti vedesi qui sollevare la destra in atto di benedire quel calice. Maria Maddalena ha le bionde chiome raccolte fin sopra agli omeri, al modo che usavasi al principio del secolo XVI, ed ha gli occhi dolcemente volti, e si che palesa un affetto soave e devoto. Nelle fattezze dell'uno e dell'altra riscontrasi molta somiglianza con quelle notissime del Barbarella e di Cecilia sua amasia ; indizio essere opera questa del Giorgione. E più lo manifesta Io stile grandioso, l'impasto delle carni, l'armonia e la forza del colorito, per cui questa tavola è da considerarsi siccome preziosa. Tale dipinto e quello ricordato e veduto dal Ridolfi nelle case del cavaliere senatore Vincenzo Gussoni, ed è anche perciò preziosissimo, e degno di decorare qualsiasi illustre pinacoteca

Download LA VERGINE COL PUTTO, S. GIOVANNI E LA MADDALENA in tavola, alto m. 0, 40, largo m. 0,53. Siede la Vergine in decoroso atto, tenendo con ambe mani sul manco femore in piedi il fanciullo Gesù, e volge la lesta al Iato destro verso l'apostolo Giovanni, nel mentre il Pargolo eccelso girasi dall' opposta parte, ov'è la Maddalena, come volesse prendere il vase di nardo che ostenta nella sinistra. Giovanni reca nella manca un calice fuor del quale esce un serpe, allusivo al fatto narrato nella storia degli Apostoli, cioè avere gli eretici porto a lui una tazza avvelenata, ed egli col semplice segno di croce spezzolla, fuor della quale sfumò il veleno in figura di serpe. Difatti vedesi qui sollevare la destra in atto di benedire quel calice. Maria Maddalena ha le bionde chiome raccolte fin sopra agli omeri, al modo che usavasi al principio del secolo XVI, ed ha gli occhi dolcemente volti, e si che palesa un affetto soave e devoto. Nelle fattezze dell'uno e dell'altra riscontrasi molta somiglianza con quelle notissime del Barbarella e di Cecilia sua amasia ; indizio essere opera questa del Giorgione. E più lo manifesta Io stile grandioso, l'impasto delle carni, l'armonia e la forza del colorito, per cui questa tavola è da considerarsi siccome preziosa. Tale dipinto e quello ricordato e veduto dal Ridolfi nelle case del cavaliere senatore Vincenzo Gussoni, ed è anche perciò preziosissimo, e degno di decorare qualsiasi illustre pinacoteca PDF Online Free

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Book Synopsis LA VERGINE COL PUTTO, S. GIOVANNI E LA MADDALENA in tavola, alto m. 0, 40, largo m. 0,53. Siede la Vergine in decoroso atto, tenendo con ambe mani sul manco femore in piedi il fanciullo Gesù, e volge la lesta al Iato destro verso l'apostolo Giovanni, nel mentre il Pargolo eccelso girasi dall' opposta parte, ov'è la Maddalena, come volesse prendere il vase di nardo che ostenta nella sinistra. Giovanni reca nella manca un calice fuor del quale esce un serpe, allusivo al fatto narrato nella storia degli Apostoli, cioè avere gli eretici porto a lui una tazza avvelenata, ed egli col semplice segno di croce spezzolla, fuor della quale sfumò il veleno in figura di serpe. Difatti vedesi qui sollevare la destra in atto di benedire quel calice. Maria Maddalena ha le bionde chiome raccolte fin sopra agli omeri, al modo che usavasi al principio del secolo XVI, ed ha gli occhi dolcemente volti, e si che palesa un affetto soave e devoto. Nelle fattezze dell'uno e dell'altra riscontrasi molta somiglianza con quelle notissime del Barbarella e di Cecilia sua amasia ; indizio essere opera questa del Giorgione. E più lo manifesta Io stile grandioso, l'impasto delle carni, l'armonia e la forza del colorito, per cui questa tavola è da considerarsi siccome preziosa. Tale dipinto e quello ricordato e veduto dal Ridolfi nelle case del cavaliere senatore Vincenzo Gussoni, ed è anche perciò preziosissimo, e degno di decorare qualsiasi illustre pinacoteca by : Giorgione

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MADONNA COL PUTTO. Tavola. Alta 0,80. - Larga 0, 67. m. 4. La Vergine, mezza figura, sta in piè dietro un parapetto di marmo, sopra il quale tiene ritto il divin Figliuolo, abbracciandolo colla sinistra mano a mezzo il corpo: coll'altra s'appoggia sopra un libro posato sul muricciolo. Il fondo è una tenda di color verde. Sotto il nome di Andrea del Sarto è indicato questo quadro nel Catalogo a stampa; ma noi non esitiamo ad attribuirlo piuttosto al Puligo, le opere del quale non di rado vanno scambiate con quelle di Andrea, cui fu amico, e molto lo ajutò nell'arte

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Book Synopsis MADONNA COL PUTTO. Tavola. Alta 0,80. - Larga 0, 67. m. 4. La Vergine, mezza figura, sta in piè dietro un parapetto di marmo, sopra il quale tiene ritto il divin Figliuolo, abbracciandolo colla sinistra mano a mezzo il corpo: coll'altra s'appoggia sopra un libro posato sul muricciolo. Il fondo è una tenda di color verde. Sotto il nome di Andrea del Sarto è indicato questo quadro nel Catalogo a stampa; ma noi non esitiamo ad attribuirlo piuttosto al Puligo, le opere del quale non di rado vanno scambiate con quelle di Andrea, cui fu amico, e molto lo ajutò nell'arte by : Andrea del Sarto

Download or read book MADONNA COL PUTTO. Tavola. Alta 0,80. - Larga 0, 67. m. 4. La Vergine, mezza figura, sta in piè dietro un parapetto di marmo, sopra il quale tiene ritto il divin Figliuolo, abbracciandolo colla sinistra mano a mezzo il corpo: coll'altra s'appoggia sopra un libro posato sul muricciolo. Il fondo è una tenda di color verde. Sotto il nome di Andrea del Sarto è indicato questo quadro nel Catalogo a stampa; ma noi non esitiamo ad attribuirlo piuttosto al Puligo, le opere del quale non di rado vanno scambiate con quelle di Andrea, cui fu amico, e molto lo ajutò nell'arte written by Andrea del Sarto and published by . This book was released on 1852 with total page 0 pages. Available in PDF, EPUB and Kindle. Book excerpt:

MADONNA COL PUTTO. Tavola. Alta 0,80. - Larga 0, 67. m. 4. La Vergine, mezza figura, sta in piè dietro un parapetto di marmo, sopra il quale tiene ritto il divin Figliuolo, abbracciandolo colla sinistra mano a mezzo il corpo: coll'altra s'appoggia sopra un libro posato sul muricciolo. Il fondo è una tenda di color verde. Sotto il nome di Andrea del Sarto è indicato questo quadro nel Catalogo a stampa; ma noi non esitiamo ad attribuirlo piuttosto al Puligo, le opere del quale non di rado vanno scambiate con quelle di Andrea, cui fu amico, e molto lo ajutò nell'arte

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Book Synopsis MADONNA COL PUTTO. Tavola. Alta 0,80. - Larga 0, 67. m. 4. La Vergine, mezza figura, sta in piè dietro un parapetto di marmo, sopra il quale tiene ritto il divin Figliuolo, abbracciandolo colla sinistra mano a mezzo il corpo: coll'altra s'appoggia sopra un libro posato sul muricciolo. Il fondo è una tenda di color verde. Sotto il nome di Andrea del Sarto è indicato questo quadro nel Catalogo a stampa; ma noi non esitiamo ad attribuirlo piuttosto al Puligo, le opere del quale non di rado vanno scambiate con quelle di Andrea, cui fu amico, e molto lo ajutò nell'arte by : Domenico Puligo

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LA VERGINE COL PUTTO, E LI SS. GIUSEPPE, BATTISTA E CATERINA in tavola, alto, m. 0,84, largo m. 1,24. Siede la Madre Vergine presso una macchia di piante rigogliose, e tiene sur un bianco origliere adagialo sul femore destro il caro suo Nato, il quale è in azione di porre in dito l'anello nuziale a Caterina; allusione codesta alle mistiche nozze di cui fa menzione la leggenda di quella martire illustre. - La quale, inginocchiata davanti il divino suo Sposo, è tutta compresa di amore verso di lui, manifestandolo coll'alto devoto e con lo sguardo pudico. - Maria fa qui l'ufficio di pronuba, imperocché con la manca stringe la manca mano di Caterina per avvicinarla a ricevere l'aureo cerchietto. Alla sinistra è Giuseppe, che, appoggiato al vincastro, rivolge le luci verso l'alto che sta per compiere la casta sua Sposa ed il divino Figliuolo; nel mentre il Battista, dall'opposto Iato, rivolge la lesta fuori del quadro, osservando quasi il deserto da cui venne, ed in cui compì l'ufficio di Precursore del Verbo eterno. La composizione è armonica, il colore sente dei nuovi modi che introdotti aveva il Giorgione, di cui fu il Cariani, in più tarda stagione, solerte imitatore; ma la espressione e il disegno costituiscono questo dipinto fra i più accurati del suo autore

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Book Synopsis LA VERGINE COL PUTTO, E LI SS. GIUSEPPE, BATTISTA E CATERINA in tavola, alto, m. 0,84, largo m. 1,24. Siede la Madre Vergine presso una macchia di piante rigogliose, e tiene sur un bianco origliere adagialo sul femore destro il caro suo Nato, il quale è in azione di porre in dito l'anello nuziale a Caterina; allusione codesta alle mistiche nozze di cui fa menzione la leggenda di quella martire illustre. - La quale, inginocchiata davanti il divino suo Sposo, è tutta compresa di amore verso di lui, manifestandolo coll'alto devoto e con lo sguardo pudico. - Maria fa qui l'ufficio di pronuba, imperocché con la manca stringe la manca mano di Caterina per avvicinarla a ricevere l'aureo cerchietto. Alla sinistra è Giuseppe, che, appoggiato al vincastro, rivolge le luci verso l'alto che sta per compiere la casta sua Sposa ed il divino Figliuolo; nel mentre il Battista, dall'opposto Iato, rivolge la lesta fuori del quadro, osservando quasi il deserto da cui venne, ed in cui compì l'ufficio di Precursore del Verbo eterno. La composizione è armonica, il colore sente dei nuovi modi che introdotti aveva il Giorgione, di cui fu il Cariani, in più tarda stagione, solerte imitatore; ma la espressione e il disegno costituiscono questo dipinto fra i più accurati del suo autore by : Giovanni Cariani

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LA VERGINE COL PUTTO, S. GIUSEPPE, IL PICCOLO BATTISTA E LE SANTE CATERINA E CECILIA in tela, alto m. 0,98, largo m. 0,54. Siede Maria d'accosto a un fabbricato nobilissimo, dal quale pende un rubeo panno. Tiene con ambe mani, mezzo ravvolto in bianco pannolino, il caro suo Nato, il quale reca due rose, una per mano, disposto a concederle alle due Sante prostrate una per lato, Caterina e Cecilia. Guarda egli a quest'ultima, la quale è in atto di presentargli, con la destra, l'organo sacro, cioè i cantici di lode, con cui ella diuturnamente celebrava il suo Dio. Caterina guarda pur essa Gesù, e ostentando nella destra la palma del suo martirio, di cui è simbolo la ruota su cui ella inginocchiasi, pone la sinistra al petto in atto di palesare l'amore verso Colui che desiava a suo sposo celeste. Presso il femore destro di Maria, è appoggiato il picciol Battista, che offre a Gesù un paniere ricolmo di fiori e di frutta, da cui pare avere già tolte le due rose che tiene in mano. Giuseppe, di retro a Maria, guarda quella scena e sembra compiacersi degli omaggi che vengono porti al Figliuolo di Dio. Tanto nella composizione, come nelle altre doti pittoriche, scopresi in questa tela graziosa la mano del Vassilacchi, che seppe imitare l'immortale suo maestro, il Caliari

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